剧情简介
◎简(🕕) 介 (🆓)1976年戛纳正式竞赛片(🃏),想象力令世(shì )人(🕰)震惊. 帕维尔.祖拉契(🌰)克(kè ),捷克新浪(làng )潮(cháo )电影运动(🌫)中的(de )天才导演,被誉(yù )为捷克新浪(🐿)潮电(diàn )(🔸)影(👑)革(gé )命(mìng )中真(zhēn )正的灵魂,做为整个(gè )东欧电影新生运动中(zhōng )最(zuì )独特的剧作家之一,他创作了(le )好(hǎo )几部在捷克东欧电影史上(shàng )占(zhàn )有(yǒu )重要地位的影片. 黑(hēi )白电影(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(🐀)。它是(🧣)编(biān )剧Pavel Juracek和导演(yǎn )(💍)Jan Schmidt合作的(de )第(dì )(🃏)二部(💅)作(zuò )(🌼)品，这两人(💯)是可(kě )以(yǐ )(🏒)代表(biǎo )(💿)上世纪60年代捷克(⏲)电影新浪(làng )潮流(🥤)派的两位天(🥅)才。 在当时的东欧，一(👄)些有(🆙)政(🖍)治报(💣)复的电(diàn )影人(rén )(⏳)希望通(🎐)过(guò )银幕(👛)来唤醒人们(men )(📤)对极权的(de )认知和反抗，但(dàn )囿于(📬)体(✖)制壁垒(🎴)难(😉)以使(🚩)用(🍹)现实主义(yì )体裁(⏺)，于是拍出了(le )大量科幻、童话、象(xiàng )征或神秘主义(🏡)电(✒)影。Juracek和Schmidt正是属于(🎁)这一阵营。 故事开始于(🈺)一场几乎毁掉全人类(🍗)的战(zhàn )争之后，山野里出现(⛱)由一(🖥)个老妇带(dài )领的(de )八(bā )(🎆)个年轻姑娘(🍂)，她们(📳)一路跋涉，寻(xún )(❗)找食(shí )物(🔚)和或(huò )许(xǔ )还(🔡)活着的男(🏫)人(😛)，希望(wàng )成为(wéi )“新世界之母”。 (🍆) 当(💍)时东西方核储备竞争造(🤟)成(🏫)的(de )(💦)末世(shì )恐慌是(🛥)这部电影想当然的象征物(🚖)，却不像其(qí )(🈲)它多数末世电影般先给出一(🏈)片荒土(tǔ )和废(fèi )墟的影像(xiàng )，并将(jiāng )(🚹)角色披上盔甲、戴(dài )上面罩，塑(🎁)造(zào )得如机器人一般—(🚰)—在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地(🖌)一片盎然生机，植(zhí )(🐁)物在疯(🛰)长，到(dào )处都是动物，片中的八位姑娘(☕)个个也(yě )健康(kāng )丰满、强壮矫健。她们(♈)就这样生(shēng )活在饱(bǎo )和到几乎溢出来的自(zì )然(🍶)之中，只是见不到人，祖先(xiān )留(👄)给她们的是枪弹、(🥑)炸(zhà )药和汽(⭕)油。 (🎑)影片强(qiáng )调她(😞)们是因懂事前就脱离(lí )了社会与文明，于是(shì )不再具备某些被(🚝)公认(rèn )的“人性”。片中有一(yī )些很残酷的镜(📊)头(🐋)——动物(wù )保(bǎo )护主(zhǔ )义者(💴)一定难以(❄)忍(🧔)受—(🎂)—譬如像一(yī )群狼一样(yàng )把(🍺)一(🔰)头奶牛剖(pōu )开、用(yòng )(😤)枪托砸(🦁)碎(suì )一只一直(zhí )渴望跟随她们的(🚑)狗的(de )脑袋(dài )等等。经历过文明的老妇教会她们(men )怎样使(shǐ )用语言、文字、杯子和枪，但没有办法使她(tā )们成为(🐷)文(wén )明人，因为(wéi )她(➖)们(men )失去了社会(huì )。 影(yǐng )片(piàn )后半部里他们(men )遇到了一(📛)个孤独活(📔)在农(✨)场里(lǐ )的老(lǎo )人(😢)，从他那里见识了诸(🤛)多文(wén )明的遗迹，譬如(🥚)一台再(🏳)也放(fàng )不出(chū )的电视、一(🍙)张(📲)旧(jiù )报(💝)纸(🤕)和一架械动留声(shēng )机(jī )，她们只(zhī )对(⛲)留声机感(📪)兴趣——这里电(✖)影似(🍮)乎(hū )在(zài )暗示：音乐与文明之间并非有(yǒu )必然的(de )联系。 最(🏣)终老(lǎo )妇(🎹)因(😣)病(📸)去世(😼)，姑娘们冷漠地准备抛(pāo )下农(nóng )(🛹)场(✉)老人离开(kāi )，并要带(dài )走(zǒu )那(🐞)架动(dòng )留声机，老人豁然明白她(📬)们(men )(📛)不懂感恩、毫(👊)无(🌜)人情(🚟)，他(tā )(😂)被(bèi )姑娘(niáng )们枪杀了。 电(diàn )(😚)影(🏾)里有(⛺)太多(🕤)的象(xiàng )征与隐喻，每个人都(💠)可以给出自己(🚶)的(de )解释。另(lìng )(👚)外，其黑(hēi )白影像细节(jiē )锐(🎿)利而构图绝妙(miào )，从远景到人物脸部特写(♿)的镜(jìng )(🌃)头切换(🕶)干净果断(duàn )(🚿)、了无痕迹。无(🛴)论(lùn )从内(nèi )(🎰)涵(🛳)还是美学(📕)来估判(🍞)，这都是部(bù )(⏭)深(shēn )刻的经(jīng )(🏢)典之(📖)作。 其实，上文(👜)中提(🎮)到的那(nà )些极权(quán )(⏪)下(🥍)勇于政(zhèng )治干涉(shè )的电影人，他们中的一些在革(gé )(🐞)命者和(hé )艺术家两种角(🥈)色之(🛍)间终于晃晕了(le )脑袋(dài )。本(běn )来，他们是不得不用一(🐣)些(xiē )象征、意(yì )象、(🚁)解(jiě )构的方式来呈现其主题，结果主题却(👫)被形式(shì )颠覆了，他(tā )(🐮)们(men )的后期作(✂)品成为了干脆的试(shì )验影像，尽管依旧精妙(💑)，却(què )已是空中(zhōng )楼阁。
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